很多人说《站台》是部作者电影，其实是错误的，因为压根就不存在真正意义上的作者电影。

　　这个概念有很多高大上的解读论述，简单说，就是导演主宰一切。

　　1954年，特吕弗首次明确这个概念的时候，还只是个年轻的影评人。哪会的《电影手册》就像个乌托邦的玫瑰园，以大龙头巴赞为首，麾下特吕弗和戈达尔两尊门神，灵感沸腾，青春激昂，如革新世界的斗士一样，尽情挥洒着个性与自由，忽悠了一个时代的艺术电影的诞生。

　　任何导演，无论商业片或艺术片，都有一个共同的理想。就是完全不受片方干涉，从剧本到选角，从摄影到剪辑，从配乐到布景等等，体现的只有个人意愿。同时还可以倍儿牛*逼的对投资方嘲讽一句，爷是拍电影的，不是给你们这些低等咖搂钱赚名声的！

　　谁都想这么爽一把！

　　特吕弗发出“作者电影”的论调，本意是给艺术片摇旗呐喊，却忽视了商业片也同样受到资本制约，其实是同一战壕里的兄弟。所以，这位大师后来拍《四百下》的时候，就被自己啪啪打脸。

　　第一，他需要钱。第二，他需要演员。

　　再吊的导演，没有充足的预算，没有合适的演员，鼓捣.小说出来的东西只能是：这特么拍的啥狗屁玩意儿？

　　当艺术片越来越在立牌坊，尤其是好莱坞电影工业体系成熟之后，开始丧心病狂的侵占全世界，已经没几个人再记着“作者电影”究竟是个神马东西。

　　当然，好莱坞也玩艺术，但最艺术的好莱坞电影也包含着商业元素，因为美国压根就不是一个艺术的国家。他们商业片有商业的体系，艺术片有艺术的体系。都在流水线制造。

　　相比之下，欧罗巴地域的那种厚重，放到电影中，就太过沉重和晦涩。

　　老贾是很幸运的，他有不指手画脚的投资方，也有最理想的演员，更有最合适的时机来拍这部片。

　　如果在《小武》之后，直接把他拎到电影市场里，去面对观众和票房，那就玩蛋去吧。分分钟死无全尸。正是因为他被禁，断绝了市场关系，所以才能一门心思的去拍这部，仿佛跟自己天生注定的片子。

　　而实际上，第六代后来大批被招安后，纷纷浮上水面，没一个玩得转商业价值的，接连被爆掉，最后有的选择回归。有的继续在电影经济里挣扎。

　　最失败的例子，就是张园。

　　这货在那纸禁令下来后，干脆利落的把摄影机架到了天安*门前，撸出了一部很吊的纪录片《广场》。这种嚣张。自信，不妥协的态度，在国内一时无两，甚至成了新生代电影人的大领袖。

　　直到98年。他解禁，电影圈都疯了，媒体跟苍蝇似的见天围着转。纷纷期待着他将会带来的惊喜。

　　结果这货，怂了。

　　张

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